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zui近幾年，隨著家具保藏熱的不斷升溫，很多人參加到了古典家具的保藏中。在現今存世的古典家具中，明清家具可以說占了絕對干流，許多人為了具有一件心儀的明清家具而一擲千金。曾有不少保藏界的朋友來信問詢屏風小編，他們很喜歡收買古舊家具，但關于家具的年代判定總是拿不準，不知道家具判定有什么訣竅沒有？為此，屏風小編走訪了紅木家具的行家里手，行家建議咱們無妨從以下幾個方面著手識別，比想像中或許更簡單些。

　　首先看款式，紅木不論是追摹紫檀仍是黃花梨，都不可能與原形徹底相同。假如理解了紫檀、黃花梨家具的精髓，那么紅木家具就很難亂真。紅木不如紫檀、黃花梨木性安穩，抽漲兇猛，氣候變化對其影響極大。比如簡直沒有人用紅木來做圓形筆筒，原因是不管枯燥與否，歷經一冬一夏，它準會開裂變形。所以，咱們常見的木質筆筒不是黃花梨就是紫檀，絕不會是紅木。用紅木旋出一個圓形，不管外圓仍是內圓，它立刻就會變形，成為橢圓，而紫檀、黃花梨則不會。留神一下各種圓形瓶托木座，就會理解這一點。

　　其次，紅木硬度比黃花梨高些，但耐性差，怕碰擊，故老紅木家具時有榫頭開裂的。在雕琢時，粗獷圓潤尚可，過于精密就會發作崩茬開裂。古代工匠深知紅木這一特征，故老紅木家具不做或少做精密雕工。凡雕工均以圓潤為主，取長補短。

　　第三，紅木分類比較復雜，它比紫檀的分類還要奇妙，現代科技目前尚無法做出判別，僅僅古家具行業界根據感覺進行分類，并且南北地域存在差異。另外，老紅木款式古拙，色澤油紅，細紋清晰，硬度高而光澤好。包漿好的家具，有黃花梨的風貌，特別有些部分非常難分辯。調查細部，常可看見相似刮凈魚鱗的魚身紋路，稱之魚皮紋，而黃花梨簡直沒有魚皮紋。假如一件家具上有大面積的魚皮紋，定是紅木無疑。老紅木的紋路流通，紋路空隙較大，棕眼細長。制造時假如打磨到家，年久運用妥當，則光澤極好，用光可鑒人描述毫不過火。

　　zui終談到新老紅木的聯系，指出新紅木與老紅木相比，有紅木的基本外觀，僅僅肉眼觀之，外表略顯粗糙，有永久打磨不細的感覺。再有，新紅木色彩較老紅木色彩淡些，這一點使得很多人常常將它與黃花梨混雜。新紅木的家具款式往往都晚，晚清至民國zui多。

　　明清紅木家具在我國家具史上占有很重要的位置，特別在我國漫長的封建社會的zui終一個王朝———清朝后期，簡直霸占了貴重家具的商場，直至民國。現在，紅木家具仍是時髦潮流，人們把具有紅木家具視為財富和身份的標志